Vincent van Gogh: Visitor Submissions by José Navarro

INTRODUCCIÓN. Antes de entrar en detalles técnicos sobre la evolución artística de Vincent, pudiera ser de interés tener una visión global del conjunto de su obra a través de un análisis de datos estadísticos.

El estudio ha sido efectuado fundamentalmente sobre la información suministrada generosamente por David Brooks en la base de datos que ofrece en estas páginas web.

OBSERVACIONES. 1ª) Es de sobra conocida la fama que tenía Vincent de realizar sus obras con mucha rapidez, pero ¿cuál era realmente su "velocidad de pintado"? Puede resultar escandaloso, o al menos sorprendente, hablar de velocidad al referirse a conceptos artísticos, donde el factor tiempo tiene un valor relativo. No obstante, para poder hacerse una idea, aunque sea elemental, de esta faceta de su producción artística, se ha intentado obtener dos índices, que sirvan para medir la velocidad del artista, o su productividad (por utilizar una palabra menos perturbadora):

a)Número de días que tardaba en producir un cuadro. Naturalmente el tiempo empleado dependería de la complejidad del tema, cosa imposible de evaluar, al menos por un profano, y del tamaño del cuadro que sí puede ser conocido, por lo que el segundo índice es:

b)Centímetros cuadrados de superficie pintada por día. El número de cuadros realizados en un determinado período se conoce, su superficie también, queda por determinar el tiempo.

Para medir el tiempo se han considerado como válidos todos los días que el pintor ha permanecido en una localidad, incluyendo los festivos, excepto aquellos que constan de forma suficientemente fehaciente que no pudo pintar (generalmente por enfermedad) y cuyo número pueda tener efecto relativamente importante sobre el índice de productividad.

2ª) Se toma como períodos de estudio el trabajo realizado durante su estancia en cada una de las localidades donde residió.

3º) Debe dejarse especial constancia de que los índices no son unidades que pueden proporcionar medidas exactas, sino simples indicadores que, aunque sea de una forma grosera o aproximada, suministran información orientativa.

LOCALIDAD	Fecha llegada	Fecha salida	Nº días	Días a descontar	Total de días
ETTEN	22/04/81	26/12/81	249	-	249
LA HAYA	27/12/81	11/09/83	621	-	621
DRENTHE	11/09/83	03/12/83	84	-	84
NUENEN	04/12/83	23/11/85	716	-	716
ANTWERP	24/11/85	27/02/86	96	-	96
PARIS	28/02/86	19/02/88	721	-	721
ARLÉS	20/02/88	08/05/89	443	64	379
SAINT RÉMY	08/05/89	17/05/90	375	93	282
AUVERS	20/05/90	29/07/90	71	5	66
Total				162	3214

En los casos en que no se ha encontrado fechas exactas en la bibliografía consultada, se ha tomado la media entre las fechas de la última carta escrita en la localidad de salida y la primera de la de llegada.

LOCALIDAD	Nº DÍAS	SUPERFICIE PINTADA	Nº CUADROS	DIAS/ CUADRO	CM2/DÍA
ETTEN	249	7,323	3	83	29
LA HAYA	621	51,885	31	20	84
DRENTHE	84	8,251	5	17	98
NUENEN	716	463,383	198	3.6	647
ANTWERP	96	11,913	8	12	124
PARÍS	721	512,904	231	3.1	711
ARLÉS	379	800,856	213	1.8	2113
ST. RÉMY	282	629,378	151	1,8	2232
AUVERS	66	282,528	73	0.9	4281

En la columna Nº de Cuadros se observan dos grandes períodos. El primero, que comprende unos cinco años, se extiende desde Etten hasta Antwerp, y constituye su período inicial de formación, donde se comprueba que su actividad como pintor es escasa, salvo su estancia en Nuenen, que es donde realmente comienza a adquirir destreza en el oficio de pintor. En cierta ocasión dijo a su hermano que no podía considerarse pintor hasta que hubiese realizado doscientos cuadros. Llegó a Nuenen con una treintena de cuadros realizados, y se marchó con una obra de más de doscientos. Durante este supuesto periodo de formación realizó 245 cuadros (27% del total) con una superficie de 542,755 cm2 (24% del total de su obra).

El segundo período, de otros cinco años de duración, comprende sus estancias en París, Arlés, Saint Rémy y Auvers, y, aunque nunca dejó de estudiar y observar, puede considerarse su periodo productivo. Realizó 668 cuadros (73 % del total) con una superficie de 2.225,666 cm2 (76% del total)

ETAPAS	Nº CUADROS	%
ETTEN-ANTWERP	245	27
PARÍS	231	25
ARLÉS	213	23
SAINT REMY-AUVERS	224	25
TOTAL	913	100

Agrupadas las localidades en etapas, como se indica en la Tabla 3, el número de cuadros realizados en cada etapa es muy homogéneo, pero no ocurre lo mismo en cuanto se refiere al total de superficie pintada:

LOCALIDADES	SUPERFICIE PINTADA	%
ETTEN-ANTWERP	542,755 cm2	19.5
PARÍS	512,904 "	18.5
ARLÉS	800,856 "	29.0
SAINT REMY-AUVERS	911,907 "	33.0
TOTAL	2,768,422 cm2	100.0

En este caso se distinguen dos subetapas, en función de la superficie pintada: A)Etten-Antwerp, con una producción pictórica análoga a la de París, y

B) Arlés, con una producción, a grandes rasgos, similar a la de Saint Rémy-Auvers.

INDICE: NUMERO DE DIAS POR CUADRO. (Tabla 2) El índice Días/Cuadro, que, como se ha dicho anteriormente, significa cada cuantos días de residencia en una localidad elabora un cuadro, evoluciona claramente desde 83 días en Etten hasta 0.9 días en Auvers, es decir que cada vez que cambia de localidad su productividad, expresada en número de cuadros, aumenta, lo que no se debe al cambio geográfico sino a la mayor experiencia acumulada.

Se produce un fuerte incremento de productividad en Nuenen, probablemente debido a la necesidad de demostrar a su familia, incluido Theo, que esa es su vocación y que es un buen trabajador, unido a no estar preocupado por su subsistencia, ya que al estar en casa de sus padres ese problema estaba resuelto.

El segundo incremento de productividad notable se produce en Arlés y Saint Rémy, posiblemente por motivos bien distintos. Arlés es el período de mayor entusiasmo pictórico al descubrir su Japón en la luz y el color del Mediterráneo; en Saint Rémy el motivo es tratar de luchar con todas sus fuerzas por medio del trabajo contra su enfermedad y contra la influencia negativa que ejercía sobre él tanto el ambiente opresivo del hospital como el de sus compañeros internados.

El tercer incremento de productividad, el más notable en la vida del pintor, se produce en Auvers, donde llega a duplicar la "velocidad" de la etapa anterior. La justificación puede estar en el optimismo con que llega a esta localidad, tras recobrar su libertad, y su ilusión de reconducir nuevamente su vida.

INDICE: CENTÍMETROS CUADRADOS POR DIA. (Tabla 2) El índice cm2/día, que significa la superficie media pintada diariamente en función de los días de estancia en cada localidad, aumenta también de forma constante con unos incrementos cuyos momentos coinciden con lo dicho en el apartado anterior: en Arlés-Saint Rémy multiplica por tres la productividad de París, y en Auvers duplica la productividad que desarrolló en las dos localidades donde residió anteriormente.

LOCALIDADES	TAMAÑO MEDIO	Nº cuadros < 3000 cm2	Nº cuadros > 3000 cm2
ETTEN	2441	3	0
LA HAYA	1674	28	2
DRENTHE	1704	5	0
NUENEN	2340	160	38
ANTWERP	1452	8	0
PARIS	2220	180	51
ARLES	3760	74	139
SAINT REMY	4168	54	97
AUVERS	3870	24	49
TOTAL	3032	536	376

EVOLUCIÓN DEL TAMAÑO MEDIO DE LOS CUADROS. Se observa en la tabla nº 5 que, en cuanto a tamaño de los cuadros, hay dos períodos: uno anterior a Arlés, donde predominan los cuadros más pequeños, y el período de Arlés y posterior en el que predominan los cuadros más grandes. Precisamente, en Arlés escribió: " Y creo que tengo más posibilidades de éxito si no me reduzco a trabajar en un tamaño pequeño, voy a tomar un formato más grande de lienzos y a lanzarme osadamente a los lienzos de 30."

TIEMPOS REALES DE EJECUCION DE ALGUNOS CUADROS. A lo largo de sus cartas, Vincent comenta con su hermano el tiempo empleado en realizar algunas obras.

Evolución Artística de Van Gogh: (II) Datos Estadisticós

Evolución Artística de Van Gogh:
(II) Datos Estadisticós