色彩和构图

风景：新月下行走的夫妇 这幅画作中集合了梵高整个职业生涯中常用的主题，但同时这幅画呈现出的一些不同特征又使它变得与众不同。

橄榄树和柏树是梵高圣-雷米时期常用的意象。但是风景：新月下行走的夫妇 中的树却显得不那么显眼，并且描绘得也不是很细致。梵高的柏树非常有名，但是这幅画中的柏树离远看就像后画上去的一样，而且完全没有梵高的柏树一贯的威严感和那种令人激动，无法安宁的感觉。橄榄树也是，看起来很小，像刷子，缺少了在 橄榄树林 中呈现出的那种庄严堂皇。梵高很可能是有意淡化对树的处理，这样更多的注意力就会放在前景中的夫妇身上。

这幅画另一个特别之处是它描绘了黄昏时的景象，因为梵高阿尔和圣-雷米时期的大部分作品的背景都是在普罗旺斯的烈日下。黄昏时的景象多出现在他职业生涯早期的作品中（如纽南时期的 黄昏时的秋景)。梵高晚年基本就不画黄昏了。尽管在他职业生涯的晚期，这样直白的去描绘黎明和黄昏实属罕见，我们还是能看出梵高画天空的超凡技艺--一轮炽烈的新月在光晕下闪烁。（看下面的 表1)

还有个不寻常之处在于这幅风景:新月下行走的夫妇 几乎正方形的尺寸。要知道，除了几个特例（如梵高奥维时期“双方形”的风景画），不管画布有多大，梵高喜欢在一个标准的纵向或横向的尺寸里作画。在巴黎时期，梵高曾尝试过几幅椭圆形作品（如一篮子发芽的球茎），但大多数情况下他都采用标准的矩形。因此这幅画作不同寻常的方形比例也值得注意。

争议

除了这幅风景:新月下行走的夫妇 中别具一格的细节外，关于这幅画的背景还有一些说法不一的地方值得我们关注。

比如时间问题。大多数参考资料都把这幅画归为梵高圣-雷米时期的晚期作品，但是Ronald Pickvance却说这幅画很有可能作于1889年10月¹，这比公认的时间晚了好几个月。

另一个争议在于梵高到底在他的信中提没提到过这幅画。Pickvance认为在梵高现存的信中2，他从未提到过风景:新月下行走的夫妇 ，但是Jan Hulsker，研究梵高信件最权威的专家之一，却说梵高在两封信中都提到过： 644 和 W1³. 可是，令人吃惊的是，Hulsker好像弄错了。644号信件谈到了梵高当时正在画的几幅作品，在描述中，最容易让人联想到这幅的应该是“星星下的柏树”，可是这说的肯定是 载着柏树和星星的路，而不是风景:新月下行走的夫妇 。在信件W1中，梵高在给妹妹维尔的信中提到了“橄榄树园...在黄色，粉色和蓝色的天空下”。显然，这与这幅画中绿色和橘黄色的天空完全不符。

熟悉的图案

如上所述，风景:新月下行走的夫妇 中的橄榄树和柏树是梵高在法国南部期间的画作中常用的意象。这幅画中还有些图案也不只是第一次在梵高的画中出现。

• 脸部: 梵高共画了36幅 自画像。他偶尔还会用更微妙的方式来将自己的形象叠加在画中的人物上。行走的夫妇中的男人很明显有着红发，红胡子，并且穿着蓝色的衬衫（这样的着装是梵高所喜欢的，在他几幅有名的自画像中如 带着草帽的自画像) 都能看到)。我们有理由认为梵高选择把自己画入画中，但是值得注意的是他还给自己安排了一个女性伴侣。梵高一生的大部分时间都在通过寻求女性的陪伴来获得快乐，尽管多数是徒劳的。梵高曾自愿呆在圣-雷米的Saint-Paul-de-Mausole 精神病院一段时间，在那期间他画下了风景:新月下行走的夫妇 。那时他已经当了12个月的病人了（如果我们把1890年的5月份也算上)，并被不断的孤立和绝望感笼罩着。上面这幅画中，这个无脸的红头发男人 与一个女人一起走过田野。也许梵高用他理想中的场景美化了这片土地，而这样的场景是他在凄惨孤寂的精神病院里无法拥有的。这样美丽的场景与他同一期的另一幅潜意识里的自画像 绕圈的囚犯 形成了鲜明的对比，那幅画很苦闷，但令人伤心的是，却更加真实地反映了梵高的状态。

  尽管绕圈的囚犯 是临摹的古斯塔夫•多雷的早期作品，它的主题却尖锐地符合了梵高在圣-雷米精神病院的状态。囚犯们（或者用个类似的代替：患者 ）绕圈走在幽闭的监狱围墙内的空地上，拖着脚步——移动着但没有前进。所有的囚犯都没有面部，只有一个人例外。 前景中的这个人直直地看着画外的观者——目光中也许并不是违抗的，但一定可以看出一个完整的灵魂。很多人都说这个孤单的囚犯正是梵高本人，他正透过他的画笔望向看画的观众。这个有趣的说法与风景:新月下行走的夫妇 中那个自由又快乐的亲密陪伴是形成鲜明对比的。

  

• 手势: 风景:新月下行走的夫妇 中妇人挥舞的手势很值得注意，因为这样夸张的描绘在梵高的作品中并不常见。

  这个手势让我们想到了那幅 拉撒路的复活 。两幅画是在同一时期完成的，这样看来也许风景:新月下行走的夫妇 中蕴藏了些许微妙的宗教情节（这并不是不合理的解读，因为这样的情怀在梵高的画中很常见——在他在圣-雷米精神病院幽闭期间的晚期，这样的宗教情节在画中更加普遍）。梵高的宗教信仰多年来都处于一种狂乱的状态，但毫无疑问的是，他始终对大自然怀有崇高的敬意和精神上的寄托。上面的画中，这个女性可以说是表现出了拉撒路的复活 中的宗教狂热，只是场景变成了广袤的普罗旺斯田野。

• 新月图案: 梵高最具代表性的图案就是新月了。

  梵高的四幅油画中都有新月图案（还出现在各种水彩画和随信图稿中）。新月图案如同一颗璀璨的宝石闪烁在梵高的夜空中。

  表1: 新月图案

  Title	F	JH	Location	Thumbnail
  Cypresses	613	1746	New York: Metropolitan Museum of Art
  Landscape with Couple Walking and Crescent Moon	704	1981	Sao Paulo: Museu de Arte de Sao Paulo
  Road with Cypress and Star	683	1982	Otterlo: Kr闤ler-M�ler Museum
  Starry Night	612	1731	New York: Museum of Modern Art

结语

尽管不应该说风景:新月下行走的夫妇 (抛开粗略地拟人化不提）被它同时期更有名的“兄弟”抢了风头，但是它确实没有得到应有的赏识。也许有人会说这幅画在技术上缺少像 载着柏树和星星的路一样的深度，但是它还是一个很精彩的作品。上文的评述让我们看到了这幅画与一些更有名的画在风格上的联系，但是这幅画很巧妙地将各种图案意象，色彩和构图结合了起来，最终成就了这幅出色的作品。